Kıbrıslı yazar-yönetmen Alexandra Matheou'nun yeni kısa filmi Free Eliza (Notes on an Anatomical Imperfection), bu ay Cannes Film Festivali'nin Quinzaine des Cinéastes bölümünde prömiyer yapacak. Bu seçilme, yönetmenin kariyerinde önemli bir dönüm noktasına denk geliyor.
Matheou, filmlerinde sürekli olarak kadınların özel hayatlarına dönüyor. Ancak bunu izole, samimi portreler olarak değil, kadınları şekillendiren sistemlere açılan pencereler olarak ele alıyor. Bu bakış açısı, Kıbrıslı yazar-yönetmeni uluslararası kısa film alanında giderek farklı bir yere taşıdı.
Yönetmen duygularını şu sözlerle dile getiriyor: "Bu benim ilk uzun metrajlı filmime geçmeden önceki son kısa filmim. Filmin Quinzaine gibi bir yere ulaşmasını gerçekten umuyordum. Bunun gerçekleşmesi beni çok mütevazı kılıyor."
Bu anın kişisel bir ağırlığı da var. Matheou şöyle diyor: "Yıllardır değer verdiğim bir festivalin parçası olmak benim için çok şey ifade ediyor. Uzun zamandır benim için bir referans noktasıydı, dolayısıyla oraya kendi filmimle gitmek çok özel bir his."
Cannes, sadece bir vitrin değil. Pek çok film yapımcısı için küresel bir konuşmanın kapısını aralıyor. Cesur, yönetmen odaklı işleri destekleyen Quinzaine des Cinéastes, Matheou için doğal bir ev gibi görünüyor.
Yönetmenin filmleri kolay olmayı amaçlamıyor. Filmler titiz, çoğu zaman biraz tedirgin edici ve kimlik, sınıf, yas ile kadın bedenine yoğun bir şekilde odaklanıyor.
Free Eliza bu yolda ilerlemeye devam ediyor. Filmin detayları gizli tutulurken, başlangıç noktası aldatıcı bir biçimde basit. Matheou şöyle anlatıyor: "Her zaman gülümsemenin beklendiği bir dünyada gülümseyemeyen biri fikriyle başladı. Oradan, mutluluk performansı sergileme baskısına dönüştü."
Film, kürate edilmiş bir rahatlık ve eğlence üzerine kurulu bir tatil köyünde geçiyor ve bu gerilime yaslanıyor. Matheou açıklıyor: "Burası duyguların işin bir parçası olduğu kontrollü bir ortam. Hissedilen ile gösterilen arasındaki bu boşluk filmin özünü oluşturdu."
20 dakikalık film, merkezinde insanların nadiren düşündüğü bir konuyu sorguluyor. Yönetmen şöyle diyor: "Mutluluğu görünür ve anlık bir şey olarak görmeye o kadar alıştık ki. Bunu biraz değiştirmek istedim. Belki beklenen şekillerde performans sergilemeyen insanlara biraz daha alan açmak istedim."
Matheou düzgün sonuçlar sunmakla ilgilenmiyor. "İnsanların, başkaları için rahatsız edici olsa bile, özür dilemeden kendisi olan bir kahramanı desteklemesini umuyorum" diyor.
Onun çalışmalarında rahatsızlık, çözülen değil çoğu zaman birlikte oturulan bir şey.
Yönetmen ekliyor: "Belirsizlik, deneyimlerimize daha yakın hissettiriyor. Duygular çoğu zaman net değil, hatta çelişkili. Ben de bunu yumuşatmak yerine onunla kalmakla ilgileniyorum."
Aynı düşünce yapısı bu ve önceki filmlerindeki karakterleri de şekillendiriyor. Bu karakterler, kendilerinin tasarlamadığı ama her gün içinde hareket etmek zorunda oldukları sistemlerde yol almaya çalışan insanlar. Matheou şöyle açıklıyor: "Bunun büyük bir kısmı sınıfla, kimin hizmet etmesi beklendiğiyle, kimin görünür olduğuyla ilgili. Kime karmaşıklık hakkı tanınıyor, kime tanınmıyor."
Yönetmen sözlerini şöyle sürdürüyor: "Bir karaktere yeterince yakın durursanız, nasıl hareket ettiğine, neyi fark ettiğine, neyi gizlediğine bakarsanız, daha büyük yapı kendiliğinden ortaya çıkmaya başlar. Onu işaret etmenize gerek yoktur."
Yönetmenin kontrol ile duygu arasındaki dengesi belki de geçmişiyle şekillendi. Tamamen film yapımcılığına yönelmeden önce King's College London'da hukuk okudu. LLB ve LLM derecelerini tamamladıktan sonra University College London'da Film Çalışmaları'na geçti.
Matheou'nun filmleri yıllardır ivme kazanıyor. Anorak (2015) onun sesini tanıttı. Ardından Grief (A Place None of Us Know Until We Reach It) (2018) ve Tragedies Come in the Hungry Hours (2020) geldi. Her biri, duygusal ve psikolojik manzaralara olan odağını keskinleştirdi.
Sonra bir dönüşümü işaret eden A Summer Place (2021) geldi. Filmin onun için bir şeyleri değiştirip değiştirmediği sorulduğunda Matheou şu yanıtı veriyor: "Evet, değiştirdi. Bu daha çok bir özgüven değişikliğiydi. Filmin yolculuk yapmasını ve farklı izleyicilerle bağ kurmasını görmek, içgüdülerime daha çok güvenmemi sağladı. Çok özgün bir şeyin hâlâ insanlara ulaşabileceğini bana yeniden gösterdi."
Yönetmenin bir sonraki aşamasında Free Eliza'nın yanı sıra büyük kurumlar tarafından desteklenen ilk uzun metrajlı filmini geliştirmesi var. Ayrıca Atina merkezli film yapımcısı, yazar ve yönetmen Maria Hatzakou ile birlikte yarattığı Stringa adlı ikinci bir proje de planları arasında.
Büyüyen uluslararası varlığına rağmen Matheou, Kıbrıs'a yakından bağlı kalmaya devam ediyor.
2019'da kendi yapım şirketi This Is the Girl Films'i kurdu. Bu adım, yerelde bir şey inşa etme taahhüdünü gösteriyor.
Kıbrıs'ın küresel film haritasında hâlâ kendine yer açtığı bu dönemde, Matheou'nun Quinzaine des Cinéastes'e seçilmesi ada için de önem taşıyor. Bu, adada kök salmış hikâyelerin yolculuk yapabileceğinin ve uluslararası alanda yankı bulabileceğinin bir hatırlatıcısı.
