Alman fotoğrafçı Benedikt van Lengerich, analog film fotoğrafçılığı kullanarak Kıbrıs'ın nostaljik ve samimi bir arşivini oluşturuyor. Renkleri, ışığı ve adanın unutulmuş köşelerini kare kare takip eden van Lengerich, kişisel bir tutku olarak başlayan bu işi, başkalarının da adayı keşfetmesi veya yeniden keşfetmesi için bir rehbere dönüştürüyor.
“Kıbrıs'ı film üzerine belgeliyorum” diyen Benedikt, “Adayı defalarca, tekrar tekrar keşfettim” ifadelerini kullanıyor.
Benedikt, 2018'de Fintech kariyeri peşinde adaya taşındı. “Yirmili yaşlarımın ortalarındaydım, üniversiteden yeni çıkmıştım, Almanya'daki ilk işimi bitirmiştim ve buraya (Kıbrıs) taşınan bir arkadaşım gelip bir bakmamı söyledi, ben de tek yönlü bir uçak bileti aldım.” O dönemde yerel fintech sektörü Almanca konuşanlar arıyordu. “Üç hafta sonra burada bir işim vardı ve o günden beri kaldım.” Son on yılda Kıbrıs'ın, özellikle de Limasol'un ne kadar değiştiğine tanıklık etti.
Limasol ve daha az ölçüde Baf'ta yaşayan van Lengerich, kendini 80'lerde adaya taşınan ve çoğunlukla denizcilik sektöründe çalışan 'eski' Alman topluluğunun bir parçası olarak görüyor. “Şimdi farklı bir girişimci, online ve e-ticaret işletme sahibi akını var, tamamen farklı bir topluluk.” Köln doğumlu olan Benedikt, babasının işi nedeniyle Kanada dahil birçok ülkede yaşamış.
Yine de en uzun süre Kıbrıs'ta kaldı. Fotoğrafçılığa olan tutkusunu da burada geliştirdi ve analog fotoğrafçılığı ön plana çıkardı. Adada bir zamanlar varsayılan olan bu ortamı bilinçli bir tercihle kullanan nadir fotoğrafçılardan biri.
Film fotoğrafçılığı, dijital makinelerin yükselişiyle yaklaşık yirmi yıl süren bir düşüş yaşasa da hiçbir zaman tamamen kaybolmadı. Son yıllarda Instagram gibi sosyal medya platformları ve nostalji kültürü sayesinde gerçek bir canlanma yaşadı; gençler ve fenomenler bu farklı görünümü yeniden keşfetti.
Nissi Plajı Ayia Napa
Marathasa Şaraphanesi
Beyaz Taş Limasol
Petra tou Romiou
Titsiros Plajı Kapparis
Deniz Mağaraları Peyia
Foinikaria Köyü
Film fotoğrafçılığını ayakta tutan sadece havalı olması değil: film, dijitalin tam olarak kopyalayamayacağı farklı bir lens karakteri, renk verimi ve gren sunuyor. Ayrıca her karenin gerçek bir maliyeti olduğu için doğal bir disiplin dayatıyor. Benedikt'in dediği gibi, film ve banyo maliyetiyle her fotoğraf yaklaşık 1 Euro'ya geliyor. Bu maliyet, dijitalin izin verdiği gelişigüzel çekimler yerine kameranın arkasında daha fazla niyet ve farkındalık sağlıyor. Film dijitalden daha pahalı ve daha az pratik olsa da, bu pratik olmayış tam da onu güncel değil, özgün ve el emeği hissettiriyor – tıpkı müzikte plakların dijitale karşı duruşu gibi.
Benedikt
Benedikt'in kıyı şeridi, dağ köyleri, arkeolojik alanlar veya Lefkoşa mimarisi fotoğrafları adanın nostaljik bir imajını sunuyor. 80'lerin Kıbrıs'ını anımsatan bir estetik, adanın güzelliğine neredeyse yeniden canlandırılması gereken taze bir bakış. “Film kullanırken hayata farklı bir farkındalıkla gidiyorsunuz çünkü sürekli filmde güzel görünebilecek bir nokta arıyorsunuz ve öne çıkan renklere daha çok bakıyorsunuz; tüm kenarlarda ve çerçevelerde kontrast istiyorsunuz, oysa dijital kamerayla farklı yaklaşırdınız; dijitalde sadece deklanşöre basarsınız, pek umursamazsınız.”
“Film fotoğrafçılığından aldığınız sonuçları dijital kamerayla kopyalamak çok zor; düzenleme ile yaklaşabilirsiniz ama birçok nedenden dolayı aynı değil: eski kameralardaki lensler çok farklıydı, nesneleri farklı yakalıyorlar, sonra film görüntülerindeki renklerin canlılığı, kontrast ve gren var.”
Son iki yıldır, 1999'da üretimi durdurulan Contax T2'si ve favori Kodak Gold ile Kodak Portra filmleriyle donanmış Benedikt, adayı kamerasının arkasından keşfediyor. “Bir gün gezisi planlıyoruz ve daha önce hiç gitmediğim bir yer buluyorum, yol boyunca gözüme çarpan her şeyi çekiyorum. Kıbrıs bu açıdan harika renklere sahip, her zaman çok net görünen mavi bir gökyüzünüz var.”
Bugün Benedikt'in adadaki yerlerin dev bir arşivi var. “Farkında bile değildim çünkü sürekli kameramı alıp fotoğraf çekiyordum ve filmdeki en iyi iki fotoğrafı seçip yayınlıyordum. Son iki yılda sadece Kıbrıs'ta 2000 fotoğrafım var. Ama tam zamanlı çalıştığım için yatırım yapacak çok zamanım olmadı. Bu zaman alıcı bir iş: görselleri düzenlemek, gönderileri hazırlamak.”
Ana platformu olarak Instagram'ı kullanan Benedikt, Kıbrıs izlenimlerini düzenli olarak paylaşıyor. “Son altı ayda fark ettiğim şey, insanların sadece fotoğraftan daha fazlasını istediği; arkasındaki bağlamı da istiyorlar: isimler, konumlar. Birçok kişi görseli görüyor ama nerede olduğunu bilmiyor ve kendileri de gitmek istiyor. Bu yüzden daha fazla konum ve neden film çektiğime dair hikaye anlatımı eklemeye başladım, harekete geçirici mesajlar koydum ve bu insanlarda etkileşim tetikliyor. Bunu yapmaya başladığımdan beri içerik çok daha viral oldu.”
“Benim aracım fotoğrafçılık ama diğer fotoğrafçılar ve adaya gelenler için ilham alıp dışarı çıkmaya, farklı bir yere gitmeye, dağları, adanın farklı köylerini, kalabalık olmayan plajları görmeye yönelik bir rehber sunmak istiyorum. Tavsiye isteyen mesajlar alıyorum.”
Karpuzi Satış Standı
Benedikt ayrıca yerel halktan da görüşler alıyor. “Kıbrıslıların örneğin Lefkoşa'ya ne kadar derin bir bağ hissettiğini fark ettim. Lefkoşa fotoğrafları çektiğimde, bunun ilgi görmeyeceğini düşünmüştüm çünkü benim için Kıbrıs hep plajlardan ibaretti. Lefkoşa ve Kıbrıs mimarisi üzerine bir seri yaptığımda, bunun Kıbrıslılar ve yurt dışındaki Kıbrıslılarla ne kadar rezonansa girdiğini gördüm.”
Bu belki de Turizm Bakan Yardımcılığı ile işbirliğini başlatan şey oldu. “Bakanlıkla Instagram'da ortak gönderiler yapıyorum ve Kıbrıs'taki yerleri güzel alıntılarla paylaşıyorum. Ayrıca içeriğimi beğendikleri için bana ulaşan bazı otellerle de işbirliği yapıyorum.”
Adanın bölünmüşlüğüne duyarlı olan Benedikt, her iki tarafı da kapsıyor. “Partnerim Kıbrıslı, babası kuzeyden bir mülteci, bu yüzden çatışmayı ve duygusal çatışmayı kesinlikle anlıyorum. Geçen yaz kız arkadaşımı ilk kez babasının geldiği köye götürdüm ve çok duygusal bir geziydi. Oldukça zordu.” Yine de Benedikt oradaki doğayı da takdir ediyor: Karpaz Yarımadası, Altınkumsal, Kormakitis, Girne.
“Adanın kendisi aslında o kadar da küçük değil. En çok sevdiğim şey tarihi. Yunan mitolojisi, şehir krallıklarının tüm antik alanları var. Kurion'u çektim, Salamis'i çektim, Baf'taki Roma mozaiklerini, Venedik köprülerini, Lefkoşa'yı, bölünmüş başkenti, tampon bölgeyi, sonra tüm manastırları, Hristiyan Ortodoks tarihini ve hatta süper eski yerleşimleri çektim. Adanın tarihine derinlemesine dalmak çok ilginç. Kıbrıs tarihiyle ilgili ilginç podcast'ler dinliyorum… Ondan da çok ilham aldım, arkasındaki araştırma beni gidip yerleri kendim görmeye teşvik ediyor.”
Benedikt, filmin dokunsal deneyiminde – mekanik tıklamalar, kameranın hissi – yeri doldurulamaz bir şey buluyor ve uzun bir süre sonra film fotoğrafçılığına olan ilginin sosyal medya sayesinde aslında arttığının altını çiziyor. Görselleri geçmiş yılların Kıbrıs'ını çağrıştırıyor ve birçoğu onları eski fotoğraflar sanıyor; onları düzenlemediğini, sadece orijinal analog süreci kullandığını fark etmiyorlar. İlhamını Berlin'in canlı film fotoğrafçılığı sahnesinden alan van Lengerich, çalışmalarının merkezindeki nostaljiyi açıkça benimsiyor.
Geleceğe bakıldığında, çalışmalarını fiziksel ürünlere dönüştürmek için çalışıyor: bir kahve masası kitabı, baskılar ve sonunda bir sergi. Ayrıca adaya daha modern bir hava katacak bir formatta kartpostalları da düşünüyor – şu anda eksik olduğunu hissettiği bir şey. Bunun dışında, daha önce ziyaret ettiği ancak henüz filmde yakalayamadığı bir yer olan Kikkos Manastırı da dahil olmak üzere kişisel bir çekim listesi var.
Benedikt'i Instagram'da @benvanleng hesabından takip edebilirsiniz.
